可以说，中国电影新一轮创新热潮正在形成。
纵观2007年度的电影创作，艺术家进一步强化了创新意识、精品意识和大众意识，拍出了一批贴近现实、思想深刻、形式新颖、意味隽永的作品，从创新的力度和效果看，已大大超越了前几年的作品。《集结号》成为了主旋律精神大众化实践的范本；《香巴拉信使》、《八月一日》、《夜袭》、《5颗子弹》、《我的左手》、《青藏线》、《东方大港》、《革命到底》等影片拉近了主旋律影片和观众的距离，用生动的艺术形象感染和吸引观众；《太阳照常升起》突破了传统戏剧结构和事件的自然进程；《门》、《吴清源》等影片扩展了电影的表现领域；而《投名状》在喜迎票房丰收的同时，也提升了国产大片的文化含量。
一、主旋律影片的新追求
主旋律影片在很大程度上表现了国民的精神状态、意志品格和民族的内在凝聚力，一直以来，主旋律影片担当了弘扬主流意识形态的使命。在迎接文化大发展大繁荣的新形势下，国产电影生存发展的经济基础、发行环境、观众趣味都发生了变化，如果解决不好主旋律精神大众化问题，就不能使核心价值观真正深入人心。
在本年度的电影创作中，创作者从新的高度、以新的视角认识主旋律影片的特殊地位和作用，更加注重观众的实际理解能力和思维方式，尽力使主旋律作品符合大多数观众的欣赏和接受习惯《香巴拉信使》、《集结号》等影片成功拓展了主旋律电影的叙事空间和市场空间，进一步激发了主旋律影片的活力，它们的出现证明了主旋律电影也可以是亲切可爱、生动感人的艺术精品。
首先，创作者在“融入”和“渗透”上下功夫，更加注重主旋律精神的艺术表达。创作者越来越认识到在以年轻观众为主导的电影市场中，主旋律电影要吸引观众，据《中国电影报》2007年11月22日报道，在电影界学习贯彻党的十七大精神电影创作座谈会上，赵实副局长认为当前电影界需要解决的一个问题是如何推进主旋律精神大众化。就需要提高作品的吸引力和感染力。创作者有意识地通过艺术表达来传递主旋律精神，和观众产生情感的互动，进而产生审美愉悦。原来政治化相对外露的宏大叙事，正被细腻的个人表达所替代，这是近年来主旋律影片的一个明显变化。
俞钟导演的《香巴拉信使》根据CCTV“感动中国”年度人物、四川省凉山州乡邮递员王顺友的事迹改编，《香巴拉信使》提供了改写“好人好事”类电影创作模式的一种可能，以往的“好人好事”片多少给人千人一面的印象，其中一个重要的原因，就是创作者太拘泥于人物原型的所作所为，无力跳出人物刻画的固定模式，反而使真实生活中的人变成概念中的人。而《香巴拉信使》就没有被“真事”束缚住，而是根据人物塑造的需要，设计了大量符合人物性格、事件发展逻辑的细节和事件，来表现生活的热情和人世的温情。
据导演介绍，完成片中除了保留原型人物给大学生送信这个真实细节外，其他的情节，诸如为了患眼疾的老人尽快获知免费手术消息，主人公忍着病痛，冒着风雨赶去送信，最后自己病倒在乡卫生院；他不畏旧俗鼓励乡妹子走出家乡去求学；他偷父亲的猪；给老太太钱等，都是经过艺术加工的再创造。把一个“善良的，为别人着想”的概念人，变成血肉丰满的艺术形象“王大河”，恐怕首先要归功于创作者敢于突破框框，大胆想象。影片的第二个突破是对电影空间的再创造，现在电影里的空间并不是人物原型的真实生活环境，人物原型生活的环境是一片荒山野岭，如果就照搬到银幕上，虽然能够表现主人公工作环境的恶劣，但场景过于单调毕竟也会造成观众视觉上的疲劳，导演把银幕空间挪到香格里拉边上的藏区，既保留了它的残酷性，又不失它的美丽，主人公生活在这种混杂着诗意和残酷美的地方，更有一种穿透人心的力量。在导演构建的“香巴拉”(“香巴拉”在藏语里是天堂的意思)空间里，观众看到了“一个生活在天堂般的地方却有着地狱般遭遇和天使一般心灵的人”，而这种符合艺术规律的创造更能够凸现作品的艺术含量。
对人性的深度挖掘是主旋律精神大众化道路上的又一步跨越。例如影片《集结号》就冲破了传统军事题材电影的创作模式，编导把故事放在一个更大也更具有普适性的人文价值下观照，明显是对“主旋律”的重新谱写，影片和以往的战争片相比，最大的区别是观众在《集结号》里看到的不是一场战役，而是一个个活生生的人，影片探讨的是战争中个体的价值，编导在推崇集体主义、英雄主义精神的同时，也一样关注那些被战争的洪流裹挟走的个体生命，他们的牺牲精神，为了忠诚而牺牲，正是这些个体生命共同铸造了我们民族的精神纪念碑。
影片的特殊结构就是为主旨服务的，前半部分残酷的战斗场面更像是一场大戏开场前的铺垫，后半部分才是影片的主干，属于人物个体的故事占据了主导地位。导演这样做是冒着一定风险的，毕竟从外观上看，战争场面更能够吸引观众的眼球，但如果是那样来结构影片，那是靠场面和节奏来吸引观众，和传统的战争片相比并没有质的提高，而刘恒和冯小刚显然是要把影片的重心放在人物内心的冲突上，实际上观众被感动的恰恰也是谷子地精神上的不屈。人作为肉身，在战争这个巨大机器面前是脆弱的，但只要精神不屈，就是一个顶天立地的人。
其次，主旋律影片更加注重故事性。中国传统电影的优点十分明显，它容易使观众的情感投身其中，并引发共鸣。在创作传统电影时，导演通常会自觉包上一层“故事”的“糖衣”，并安上环环相扣的情节，设计大小高潮段落，尽量将人物、地点和时间进行集中。观众的欣赏趣味不容忽视，如果创作者一开始就抛弃故事的“糖衣”，离开了取悦观众的捷径，就有可能反过来被观众抛弃，因为中国观众对于“欣赏戏剧的耐心，或是贪心，实在非常可观”。
现在的主旋律创作者，越来越认识到我国观众的接受习惯具有鲜明的中国特色，因此在创作时，更加看重故事本身的吸引力。像《夜袭》、《八月一日》、《革命到底》等战争题材的影片故事本身都非常好看，兼顾真实性和戏剧性。《夜袭》讲述八路军夜袭日军阳明堡机场的故事，土枪土炮愣是打掉了戒备森严的敌军机场，这是我军作战史上以弱胜强的典型战例，也是一个相当富有传奇色彩的故事。新片《八月一日》和《南昌起义》相比，故事更曲折，敌我双方的交锋更激烈，人物的性格更鲜明。而那些发生在和平年代的故事，比如《青藏线》、《东方大港》、《我的左手》、《5颗子弹》等影片，在情节的波折、戏剧纠葛上也大大加强。影片《青藏线》再现了三代筑路人筑起1958公里长的青藏铁路的壮举。编导巧妙地用于明远这个人物串起了发生在20世纪五六十年代直至新世纪的建设者在这条神奇的天路上的感人故事。五十年前，高原埋葬了于明远父亲的梦想，二十年后，高原又一次祭奠了于明远的青春和初恋，又过了二十四年，于明远终于在太阳升起的地方见证了人类的壮举!巧妙的人物设计和精心编织的人物关系，使故事更加真切，情感更加饱满。
再次，主旋律影片成功地借鉴了类型电影的叙事模式、人物设置以及大场面高潮戏的处理方法，这是近年来主旋律电影成功的一个重要因素。类型就是任何试过，而且已经被证明是成功的东西，创作者完全可以借助它获得观众的认可。在《八月一日》、《革命到底》等影片中，创作者成功地吸收了以往战争片的经验，使影片呈现出不同的质感。《夜袭》中呈现的20分钟战斗场面，尤其是众多的爆炸场面，给人的感官造成强烈的刺激。为了达到真实的视觉效果，美工部门建造了一个编剧刘恒为自己的作品选择了“牺牲”的主题，在《张思德》里是为了信仰而牺牲，在《云水谣》里是为了爱情而牺牲，《集结号》也是紧扣“牺牲”主题。相关表述见《求足》杂志2008年第l期，刘恒的文章《信仰的力量)。原大小的机场和多架日本战机，并运用三维技术模拟出实战场面。而《革命到底》将战争片和爱情片两种类型结合在一起，讲述三个男人为赢得一个女子的爱情而征战沙场的传奇故事。“谁愿意参加红军，革命到底，我就嫁给谁!”女主人公阿山的一句承诺，带出了一个动人的故事，以及三个普通男人的成长史，谱写了一曲为理想、为信念而奋斗的动人诗篇。高群书导演的《千钧。一发》根据东北拆弹英雄于尚清的事迹改编，讲述一个普通警察只身排除土炸弹的故事，导演借助发生在齐齐哈尔市的一起特大爆炸勒索案，再现了人民卫士的胆魄和智慧，开辟了一条“主旋律”影片跟悬疑片嫁接的路径。
2008 