2007，中国电影面临良好的发展机遇。电影年产量继续大幅度增长，主流电影框架开始形成，类型电影渐成规模，艺术电影寻求商业化运作，主旋律电影艺术创新意识强化、风格追求更加多样。402部国产电影在创作／制作质量和市场反应方面逐渐开始从金字塔结构向橄榄球结构转变，以大制作影片的带动和“中等阶层”影片为中坚，推动中国电影步入良性发展的“小康时代”。
一、中国电影再上台阶
2007，“发展中的中国”仍然是大势所趋。中国电影也同样面临良好的发展机遇：中国经济以超过10％的速度持续高速增长，为电影发展创造了良好的宏观经济环境；恩格尔系数继续降低，增加了大众文化消费包括电影消费的能力和需求；中国的国际地位和国际影响继续扩大，一方面吸引了更多的全球资源进入中国，一方面也使更多的中国制造包括电影作品受到世界关注；中国电影改革近五年的不断深化，为行业准入、产品准入、市场扩大、产业链完善提供了越来越扎实的产业基础；中国内地与香港的“紧密”合作，带来了电影生产创作资源和市场资源的扩大和互补，促进了中国电影的市场化转型；应用广泛的数字化技术，一方面为电影内容提供了更多的新媒体播出渠道，一方面也使数字电影成为对胶片电影的重要补充……
所以，尽管2007年受到进口电影、特别是好莱坞电影的市场冲击，尽管曾经是国产电影市场份额重要支柱的张艺谋、陈凯歌没有新的年度“超级大片”，尽管中国电影发展的文化经济生态环境仍然还不够完善和稳定，尽管中国电影行业的体制转型、观念更新和人才升级还没有整体完成，但是，中国电影仍然取得显著成绩，顺水行舟，逆风而进，再上台阶。
中国电影年产量继续大幅度增长，总量达到402部。尽管其艺术质量和制作水平参差不齐，其中大约有一半左右实际上是由高清摄像机拍摄的数字电影，但这些影片的出现，为扩大电影生产规模、培养电影创作人才、丰富电影类型起到了积极作用。
主流电影框架开始形成。部分国产影片获得了票房、口碑双回报。继《云水谣》之后，大制作影片《集结号》、《投名状》，青少年儿童暑期片《宝葫芦的秘密》等改变了中国电影长期以来“叫好不叫座”、“叫座不叫好”的矛盾，成为中国主流电影的样板。
类型电影逐渐形成规模，成为电影文化的重要组成部分。动作类型片《门徒》、《导火线》、《男儿本色》、《铁三角》等成为电影市场中的重要产品，香港制造类型片的发展和演变，仍然得到当代社会的接受；而《不能说的秘密》、《命运呼叫转移》、《大电影》、《天下第二》等青春、时尚样式的类型片的发展，则表明电影创作与青少年电影核心观众之间的联系越来越密切。
部分艺术电影自觉地寻求商业化市场化运作，改变了艺术电影阳春白雪、孤芳自赏的姿态。姜文的《太阳照常升起》以及张一白的《夜。上海》等，虽然具有鲜明的个性视点和作者风格，但都自觉地与商业美学达成一致和合作，在“作者性”与“商业性”之间形成了一定的平衡，一方面体现了电影艺术创新的探索，另一方面也推动了中国电影商业美学的发展。
主旋律电影数量众多，艺术创新意识有所增强，风格更加多样化。除了传统的情节剧样式的《八月一日》、《我的左手》、《青藏线》以外，还出现了纪实样式的《隐形的翅膀》、《山乡书记》、《香巴拉信使》，类型片样式的《5颗子弹》、《千钧。一发》、《缉毒警》，亲情伦理片《亲兄弟》等等。
电影的主题、题材更加开阔，艺术形式也更加丰富，出现了一批艺术水平和思想力量比较突出的中小制作影片。如延续了《卡拉是条狗》、《看车人的七月》、《三峡好人》、《天狗》的“批判现实主义”传统的《光荣的愤怒》、《租期》和《盲山》；具有轻喜剧风格的中年情感影片《姨妈的后现代生活》等等。这些影片虽然不是电影市场的主体，但是却为中国电影艺术的多样化、电影文化的多样化提供了重要参照。……
所以，尽管2007年的中国电影仍然给我们留下了许多的遗憾和不满，但应该说，中国电影继续享受着国民经济高速增长的福利；中共十七大的召开以及科学发展观、和谐社会理念的反复强化也为中国电影提供了社会大背景。在这样的政治经济大框架下，2007年的中国电影，一方面主旋律继续高调高唱，一方面商业电影用浓妆淡抹在市场上诠释着斑斓驳杂的商业美学。402部国产电影的年产量在印度、美国之后可能已经位列世界第三；多部影片在各种大小国际电影评奖中多次获奖……与此同时，国产电影的社会影响力也在继续扩展。电影华表奖颁奖、金鸡百花电影节吸引了越来越多的社会资源，颁奖活动声势浩大，舆论广泛关注。年度重要影片《集结号》、《投名状》、《太阳照常升起》等都产生了重大社会反响，甚至成为公众话题。我们可以说，2007，是中国电影通往远大前程的又一个阶梯。
2008 