因为《赤壁》和《红楼梦》，叶锦添的名字最近频频被提起。这个曾以电影《卧虎藏龙》获得奥斯卡“最佳美术设计”奖的美术造型大师，因为《赤壁》的人物造型获得赞誉，又因为《红楼梦》的人物造型饱受争议。近日，他的新作《赤壁——电影美术笔记》由当代中国出版社出版。在出版社的联系下，叶锦添通过电子邮件接受了记者采访。
记：《赤壁》出来的效果你满意吗？
叶：第一次看到影片之后感到十分兴奋，导演在掌握影片的气氛与人物的塑造上有很高的造诣，整个影片给人一种场面壮丽的史诗感。
记：做《赤壁》的造型有没有遇到难题？
叶：很多。比如林志玲扮演的小乔，她因为太高，很难符合古典美人的定义：小肩、平胸，比例上稍短的腿，微微凸显的小腹等等。最后，我特意把小乔的服装开低，又加上重重叠叠的配搭。当然为了配合梁朝伟的身高，她的发饰也减少了很多。
记：有人觉得关公的刀太小了。
叶：我们考证了，三国时期还没有出现关羽的青龙偃月刀，这种长柄柳月形刀体要到魏晋南北朝以后才有。于是我们采用了环手刀的刀体，把手柄拉长，成为一把大刀的样子。
记：可是这样会让有些人不满。
叶：我们追求的是复古主义。既然是创作，就一定要先确定一个方向——我要做的是有个性的作品。我无法让所有人都满意，那不是我的方向。
记：复古的最大难题是什么？
叶：在制作初期，复古的“作业”屡受挫折。中国古称“衣冠王国”，比如东汉流行一种锁丝绣的刺绣工艺，图案极度精细。我曾走访看到真正的绣片现存文物，精细考究，惊为天物。这种手工现在已无法复制，一小片彩色锁丝绣，一个熟练的绣工，不眠不休地制作也需要半年，这种工艺要在电影里完成实在是有点奢侈。
记：《赤壁》的造型基本得到认可，但最近网上流传的《红楼梦》定妆照却引起了很大争议，有人说《红楼梦》中的造型模仿电影《青蛇》，是这样吗？您创作《红楼梦》与创作《赤壁》有什么不同理念？
叶：《红楼梦》与《赤壁》刚好是两个完全相反的概念；《赤壁》是从电影中寻求写实的可能。《红楼梦》却是在戏剧中寻求虚拟的可能，从而渗入一种古典美。曹雪芹自己对色彩有一种想法，是很随意的：也许就是红的衣服，绿的裤子。但究竟是哪种红，哪种绿，这需要花很多时间去考据。所以我们在创作上做出了选择，用比较艺术的方法来处理它。我把林黛玉的颜色设定为绿色，把薛宝钗设定为白色，把贾宝玉的颜色设定为黑和红。像贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、秦可卿、元春、惜春、妙玉等等很多人出来的感觉我都很喜欢，样子有古典的魅力，又非常摩登。
记：《红楼梦》造型引起的争议比较大。
叶：《红楼梦》是属于很多人的，它是一个既深入又不完整的梦，每个人心里都有填补它的空间。我个人比较喜欢清代孙温为《红楼梦》创作的配图，人物造型带有强烈的戏曲味，让人着迷。
我经常推敲曹雪芹时代的审美观点，当时是雍正乾隆年间，一个知识分子是不可能不受到南方昆曲的影响的。我个人对昆曲的美学形式十分入迷，它在呈现一种古典的氛围时有浓厚的诗意特质。这次的《红楼梦》造型，我只是拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感。其实昆曲下面还有很多其他东西，我没有使用，因为那一层皮已经美得不得了了。
《红楼梦》是我创作生涯的一个大题目，因为里面牵涉太多细节、太多寓意，充满想象色彩，大观园更是一种意象丰盈的古典庭院的典范。但只可惜这次无法对大观园整体布局进行探索，只能从气氛上提一些建议。其实不满意自己无法照顾所有人的造型。毕竟有100多名主要演员，筹备的时间也不是那么长，一直在换演员，条件也不够我去为所欲为。
2008 