《投名状》和《集结号》的硝烟犹在眼前，而《赤壁》又来，上映四天入账超一亿，据说破了包括国产和进口大片的所有记录。关于“华语商业大片”的讨论，又一次成为焦点。记得不久前刚刚结束的第11届上海国际电影节上，陈可辛和贾樟柯两位导演不约而同地于同一天对媒体谈及大片，颇具代表性。报章记载：“陈可辛——拍了《投名状》后我很沮丧”和“贾樟柯——即将转型拍摄商业大片”，“大片”话题由此出现微妙的喜剧效果。
07年华语商业大片《投名状》
陈可辛——拍了《投名状》后我很沮丧
上海国际电影节的第一场论坛“电影资本市场”，陈可辛作为嘉宾，发表了主办方设定的题为“中国大片的口碑与资本方面的承诺”的演讲。他的发言，侧重在讲述一个香港导演对于这几年中国电影的观察，其中提到：“我们现在市场占有率可能70%以上都是几部大片，我们说的中国大片之路所走的行程和中国电影发展的极端化，在全世界都有这样的状况……”
他列举了好莱坞近年的电影历程：“1980年代还有一些比较温馨的小片，现在基本上没有了。1990年代电影节或艺术电影院都推比较中小型的电影，一些温馨的小片已经被淘汰，除非要有很特殊的或者在人性上比较变态的题材才能够吸引观众，可见1990年代的电影节比较文艺的电影都已经没有生存了，要么就是很大的片，要么就是很偏的小片。到2000年后连很偏的小片都被电影院淘汰了……”其中不难看到，“大片困扰”是一个全球问题，也不仅仅是一个艺术范畴的话题了。
他所分析了的国产大片之所以题材单一的原因是：“大部分拿一亿以上票房收入的影片都需要一亿以上的制作费。中国的市场需要大片，是因为如今的票房暂时还不能够支持电影的成本，我们必须要有外销。但其实外销不很长久。今天我们大片的外销一路往下滑，于是一方面我们想拍老百姓想看的电影，另一方面我们又需要外面的钱，等于一部电影需要很多外面的因素，特别是外面人的口味，希望两全其美，结果却是口碑越来越糟。但是口碑糟这不是导演的错，因为电影是一个商业，是一个工业，每个导演都在这个电影能够生存的空间里面去做他最能做的事情，所以很多时候我们都拍古装大片，这就是为了迎合国外人的口味和需求——这是我们中国电影现阶段面对的问题。”
就个人而言，去年拍摄了《投名状》之后，他的感受是“非常沮丧”，因为“我们要拍一种可能不是导演本身最擅长的题材，所以还是希望电影慢慢发展之后，能够回到一个比较健康的路上”，因此他建议降低制作成本，“中国观众还是有一些例外使得我们很惊喜的，成本在一亿以下，要是这个电影真的很好，吸引两三亿的票房不是不可能的事情，只要愿意好好去计算，制作成本就有可能接近降低成本——这是电影工作者最需要探讨的。一个国家的电影要起来，其实一定要自己的购买力能够支持这部电影的成本，这样电影才会多元化，才会不只是拍魔幻的武打大片。在这方面做了很好的尝试的片子有《集结号》、《大灌篮》和《长江七号》。”
2008 