《画皮》剧照
所谓东方新魔幻概念，按杨洪涛的理解，首先它包含了西方电影中的魔幻内容，即通过当今电影业的最新技术表现现实世界所没有的或不能实现的场景、人物、事件。当然，现阶段中国电影在电影技术层面与西方魔幻大片还有相当大的距离，所以说，中国电影包括东方的电影不应该过于追求西方式的特技场面，把大量的精力和财力投入到特技制作中去，毕竟电影的核心不是技术，而是艺术本身。
其次这个概念应包含鲜明的东方文化和哲学理念。当今世界文化虽说是多样性的，但从大轮廓上说，东西方文化两大板块构成了世界文化的两极。而中国文化是东方文化最重要的内容之一。我们应该做的是用东方的文化和哲学理念来驾驭技术，让技术为艺术服务，走出一条东方特色的电影制作模式，并创造出东方式的电影类型，这大概才是中国电影的出路。比如源自香港的功夫电影就开创了中国式的电影类型，并且被世界各国的观众所接受，中国功夫的动作语言已经成为世界性的电影语言。
最后，杨洪涛谈到东方新魔幻的 “新”：一是指电影《画皮》的题材非常新颖，尽管古典名著《聊斋志异》中的许多篇回已经被拍成电视剧，但国内电影界还从来没有拍过聊斋故事。二是指用东方魔幻的形式拍《画皮》，这本身就是一种创新。可以说《画皮》在忠实原著精神的基础上对原著进行了大规模的重构，重点演绎了“真爱永恒”的普适主题，尽量避免了血腥、恐怖的内容。三是指片方试图通过《画皮》，逐步理清和实现他们内心对中国大片的一种创新追求，比如不求横向的大场面，而求纵向的高深度；不求表面的浮华，而求内涵的丰富等等。
种种迹象表明，以宁夏电影厂为代表的这群西部新影人，在中国电影产业化的进程中，其所思所想与中影集团不谋而合。也许，中国电影界真会就此拉开一场“走向世界的战争”。
2008 