导语：2008年5月12日，四川大地震爆发，举国救灾并致哀，媒体倾注全力报道灾情，震灾造成的人员伤亡和经济损失、精神伤害无法估量。“5.12”是国人心头的一道抹不去的伤痕，正如《南方周末》头版的标题所言：“5.12”地震灾害使中国社会出现了“拐点”。在这个时刻，负载着意识形态巨大功能的电影界必然要有所作为，现在的问题在于：国殇当前，民众需要什么要的电影？我们应该注意哪些问题？
对“拐点”的深入分析
“5.12”地震灾害导致了无法估量的经济损失和对国人价值观的影响。灾后的安抚和重建是一项浩大而漫长的工程，这不仅包括客观物质设施的重建，还包括对受灾民众的心理疏导和干预，相对来说，后者的潜在影响和困难更为巨大。
“拐点”这个说法的含义是多重的，既有积极的一面又有消极的一面。消极的一面自不待言，数以千万计的人民辛勤建设的家园毁于一旦，未来的理想和构想成为泡影，这不仅打击了灾区人民，而且对全国上下的心态都有所影响，人们对世界有一种偏离感，“宿命论”有横流倾向，对不可抗力因素的恐惧超过了理性和信念。
从另一方面来看，积极的意义在于我们看到了举国上下齐心协力的集体精神，看到了团结的力量，看到了对抗自然灾害不屈不挠的勇气，看到了人性焕发的光彩，处在现实语境下，地震对我们的人生观和价值观提出了终极拷问：生命中最重要的是什么？唯利是图、物质至上的观念、责任与信念的丧失等社会心理流疾在“5.12”之后受了巨大冲击，人们更深刻地感受到生命与亲情的宝贵。
观众需要什么样的电影
根据对“拐点“的分析能够很清楚地看到，观众此刻最需要的电影一方面是能够避开现实痛苦、寻求心理慰藉；另一方面则是能够鼓舞希望、信念、勇气，强化生命意识，并宣扬爱的意义。这样的电影既能让人们忘记经历的苦难和无法挽回的损失，又能帮助人们正视现实、重新看待世界和自我，并找回归属感、自豪感、获得重新生活的信心和温暖。
此外还需要一些真实记载抗震救灾和灾后重建的纪录片，这些纪录片不仅是为了留下史料，更是为了捕捉和发扬其中真实而震撼的积极因素，这些都是全人类的共同体验和精神财富。另外，关于地震中如何逃生、救援、灾后重建等科教片也是很有实际意义。
避免出现的问题：
1. 避免一味渲染灾难发生的惨状。这只会唤回灾民的痛苦回忆、加重他们的心理负担，令他们无法走出过去并且对生活产生抗拒心理。
2. 避免急于求成。地震发生十分突然，目前全国的重心在于救灾和重建，影视作品可以在第二阶段发挥感染心灵的作用，因此除了强调时效性的纪录片之外，商业影片不需要急于求成争，而要拿出真正的精品。八一厂针对非典拍摄的《惊心动魄》为了赶时间而制作较粗糙，最后落败市场就是一个前车之鉴。
3. 避免思路狭隘。地震本身固然是一个最大的话题，但是创作的思路不能完全停留于事件本身，避免单纯表现灾情或直接塑造救灾英雄未免局限。实际上从地震中反映出来的问题和焕发的精神，都是影视创作的灵感源泉。例如好莱坞创作了超级英雄《蜘蛛侠》以重振“9.11”之后美国人民滑坡的信心，便取得了经济和社会双重效益。
4. 避免题材撞车。大量影视项目集中启动必然导致题材撞车，例如“9.11”和伊拉克战争之后，美国电影界涌现出了大量同类题材，除《华氏911》和《难以忽视的真相》取得了巨大成功之外，《反恐疑云》、《狮入羊口》、《辛瑞那》、《止损》、《坚强的心》等影片在一两年内扎堆上映，反映的现实和讲述的方式大同小异，令观众敬而远之，这种情况也应提前预料和避免。
（文／牛萌） 中国电影网
相关链接：国殇当前，我们最需要什么样的电影？（一）
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2008 