《二十四城记》海报
记者：影片中有大量的讲述，为什么会用这种方式处理？
贾樟柯：我这次特别不愿意用我所擅长的“安全的美学”去处理，我很喜欢现在的这种实验，回到了观众以前依赖的表达方式。现在电影越来越依赖动作，但是动作取代不了语言表述最复杂内心情感的作用，我想重新强调语言文字、阅读的重要，所以片中会有人物的小传、诗歌的使用，包括那些沉默的肖像，也是对语言局限的一种补充，让语言无法达到的底层通过观众的想象来补充。
记者：李安曾说观众对他的期待会让他不敢尝试，你会有这种担心吗？
贾樟柯：这对我也是一个问题。观众和评论会塑造你，不能说贾樟柯“发现了县城”就要把我局限着一直拍县城，拍小人物。我一出来拍片就面对中国快速的变化，一直跟踪当代的故事，所以《二十四城记》之后，我会尝试拍历史片，这不是像很多人说的要“改变”———其实导演脑子里会有很多个文件夹，只是很多文件夹从来没有点开而已。
记者：你的电影在市场营销方面是非常成功的，这套成熟的体系是如何建立起来的？
贾樟柯：一开始是比较被动的，因为我的前三部电影都不能在国内放，但是在国际市场都比较受欢迎。《小武》最主要被三个市场接受：法国、日本和韩国。这三个市场让电影界对我有了比较广泛的认识。在市场方面最大的改变是《站台》，它给我的电影工作带来非常大的成功，尤其在欧美的销售上面成绩都很好。到了《任逍遥》，就打开了北美和南美的市场，在墨西哥、巴西等地特别受欢迎。这个市场是一个逐渐积累的过程，同时也给了我一些时间专心经营海外的市场，因为我在国内没得做。到《世界》可以在国内上映的时候，其实我们已经有了很稳定和成熟的海外销售的经验和市场。
记者：但是你的电影在国内上映票房却并不理想，对此你怎么看？
贾樟柯：一开始我是非常理想主义的，觉得只要不停地介绍、推荐就会有观众来看这部电影。但是后来我发现国内的市场是一个“假的市场”，我到今天都坚持这个观点，它是不够市场化的。表面上看是观众的选择，观众进不进来看完全是电影的问题，其实不是这样，从大众批评的角度来看，观众是受很多东西影响的，比如政治的安全性带来的传播等等。一部电影如果在法国上映的话，最起码会在一周或两周内有一个正常的排片，保证从早上10点到晚上9点每两小时都会放映一场，而且是在最好的影厅。这个风险电影院是要承担的，如果一周两周后没有人看，才会撤片，这是一个正常的市场检验。我可以说我所有的电影在国内从来没有接受过正常的市场检验，还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看，我们是一个没有原则的市场。
我觉得中国观众还需要改变的是没有好奇心，不过在接受国外电影的实验性方面却比接受中国影片要强得多。
2008 