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毫无疑问，从《小武》到《世界》，贾樟柯作品在市场销售方面所形成的一套非常成熟的体系，是值得很多国产片去思考的。在戛纳接受本报记者专访时，贾樟柯说，他的电影在国内票房不佳，与市场检验规则不健全有关：“我所有的电影在国内从来没有接受过正常的市场检验，还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看，我们是一个没有原则的市场。” |
贾樟柯
贾樟柯的《二十四城记》是此次惟一入围戛纳竞赛单元的中国影片，尽管没有获奖，但这部影片的实验性和创新性仍然获得了不少关注。而从更为实际的角度来说，《二十四城记》在海外市场上也颇有斩获：法国MK2公司以近千万人民币的高价购得国际发行权，日本发行权也被日本最大的电玩公司Bandai Visual购得。
记者：听制片人周强说，《二十四城记》你最早是想拍成一部纪录片？
贾樟柯：我最开始的想法的确是想拍纪录片，但我觉得当时对这个题材的认识仅限于社会的层面，所以一直没下决心去拍，直到后来听说成都有一个3万人的工厂———10万家庭，被某公司买下之后改成一个楼盘，这就一下子激活了这个题材，因为这其中的转变很有戏剧性，我立刻找到了承载这个记忆的空间。当时我想像《三峡好人》那样纪录片和剧情片套拍，但是经过大量的采访之后，我觉得这次特别需要虚构，因为那些人的讲述刺激了我特别多对于细节的想象。我突然明白了为什么人们要创造虚构这个东西。就像《史记》、真正的“三国”和《三国演义》之间，究竟哪一个才是历史已经说不清楚了，因为它已经成为历史的一部分了。所以我也一反之前启用非职业演员的一贯做法，用家喻户晓的明星让观众清楚地知道哪部分是虚构的。
记者：这部电影你还有另外一种改变：以前你关注的是当下，这次却承载了50年的历史。
贾樟柯：10年来，我一直在同步拍中国，因为越去面对现实越发现，其根源都是在历史上，如果整个文化不能去面对历史，那么现实中的很多结是解不开的。只是之前曾想回到当时的年代去拍这段历史，但是后来决定全部以当下的状态去拍。
2008 