古巴经济自从上世纪90年代苏联解体后开始衰退，古巴电影业也因此被殃及。但政府称，通过稳健而灵活的外交政策，他们已经拥有了稳定且乐观的未来。实际上，加西亚•埃斯皮诺萨在谈到过去的悲惨岁月时，就指的是1959年卡斯特罗革命成功以前的日子。加西亚•埃斯皮诺萨作为当时唯一曾留学欧洲的古巴导演，受意大利“新现实主义”浪潮影响．1956年回国后就着手准备拍摄第一部纪录片，结果是他因此入狱。“那时候，在古巴带着摄影机到处拍摄是很危险的，”西亚•埃斯皮诺萨微笑着回忆说，“幸运地是发生了一场革命，我们才得以从事电影业。1959年以后，在古巴拍摄电影是一件严肃而认真的艺术工作。”
另一方面，即便古巴电影局官员也承认上世纪70年代过严的电影内容审查制度一定程度上阻碍了古巴电影的发展繁荣。像许多就职于古巴电影局的人们一样，加西亚•埃斯皮诺萨的口味也趋向喜剧——查理斯卓别林是他最钟爱的好莱坞导演。或者像古巴这样长期被封闭的国家，电影人更能感觉到闭关锁国的孤寂。但是48岁的桑切斯认为《公民凯恩》是他最喜欢的好莱坞电影，尽管哈瓦那影院上映的影片40％是美国的盗版片。
由加西亚•埃斯皮诺萨合作建立的国际电影学院，现在由一家私人基金会运作。通过诸如每年12月举行的哈瓦那国际青年电影节等国际渠道，古巴国际电影学院在拓展国际影响力的同时，正努力打造出地域特色。“人们通过好莱坞学习电影当然很重要，但这也给拉美国家一个思考自身特色的机会。”加西亚•埃斯皮诺萨沉思道。奥马尔•冈萨雷斯认同古巴电影是“文化性胜过商业性”的推动的，“合拍常常使得那些仅存在于大脑中的想法得以实现在银幕上。”
眼下，与委内瑞拉及其他国家的合拍片在电影工业急剧发展摄制能力却有限的古巴很盛行。但由于影片后期只能通过定时发往欧洲的船只运送，耽搁几周甚至几个月的事经常发生。这种困境只要美国的贸易禁运解禁一夜之间就能解决。当好莱坞能出现在古巴的摄影棚里，利用那里异国情调的地域风景与廉价的劳动力时，这一天的到来可能比人们想象得要快。
古巴电影工作者积极参与一些古巴主题的电影项目，如有美国籍古巴导演在西班牙拍摄的名人传记片《游击队》很多古巴电影人积极支助。但当前，他们更多的是拍摄拍摄艺术电影。
实际上，当前古巴电影业进入了历史上最好的时期之一。奥马尔•冈萨雷斯介绍说．2006年全年就拍摄影片共190部，其中115部为动画片。参加了175个国际电影节，创7年来最高纪录。他说，古巴电影业当前的主要特点是几代电影人密切合作，摄制了多种类型的影片，其中不乏富于审美价值和思想意义的优秀作品，如路易斯•桑切斯执导的《班尼》和巴维尔•希罗德执导的《比塞塔的岁月》。后者曾在2006年哈瓦那拉美新电影节上获奖。同年在古巴各地举办的电影节中，有700多万人次的观众在全国683个放映厅中观看了电影。
2007年，古巴电影业在2006年的基础上再接再厉创造了新的佳绩。
回想1969年加西亚•埃斯皮诺萨撰写的《为非完美电影》(For an Imperfect Cinema)一书高声喊出的“不完美也是电影的一种美”的观点，将批判的锋芒直刺以好莱坞为代表的西方完美派电影工业。时至今日，也许反对好莱坞所谓质量和技术上完美的电影，未来在古巴仍会是一种趋势。
但无论如何，一直坚持走自身特色的古巴电影，未来的发展值得世界关注。
（编辑／未萌）
声明：本稿件为中国电影网独家使用 未经授权不得以任何形式转载或引用
2008 