2006年度，韩国影片在日本的票房表现差强人意，2007年韩国电影在日本再遭冷遇，韩国影视作品难以再现昔日的辉煌。
2007年出口到日本的韩国影片有十多部，其中《卑劣的街头》、《丑女大翻身》都在韩国上映时创下了良好的票房成绩，不过据日本院线统计数据显示，2007年被引进到日本的韩国影片全部都没能进入票房排行榜前10位。
为了夺回在日本市场上的一片天地，韩国电影振兴委员于2007年2月8日到14日，在日本东京举行韩国电影展映活动，当时有9部韩国国产电影与日本观众见面。
据韩国电影振兴委员会介绍．这次展映的影片大多都是这两年在国内热映的影片，在影片的选择上十分注重影片的商业性和艺术性，他们也是希望通过这次的活动，让日本的影迷们能够再次迷恋上韩国电影。此次参加展映的韩国影片可以说是阵容强大。林权泽导演的第一百部作品《千年鹤》率先与日本观众见面，《丑女大翻身》、《家族的诞生》、《极乐岛杀人事件》、《飞吧，许东久》、《我的父亲》、《大力士麦当娜》、《我们学校》以及《飞上》等最新最热门的韩国影片也都一一与日本观众见面。
为了掀起新一轮的“韩流”，主办方韩国电影振兴委员会特意在开幕式结束以后，让《丑女大翻身》的导演金荣华、《家族的诞生》的女主角文素丽作为韩国电影人代表出席主题为“跨越过境的电影力量”电影论坛，他们与日本观众还有电影人一同学习日本电影的成功经验，探讨韩国电影的未来发展方向，讨论两国电影的合作前景问题。
此外，在2007年12月10日和11日，韩日两国的电影界高层人士还进行了一次会谈，《我的野蛮女友》的导演郭在容和《初雪》的制作人金亨俊都出席了这次会谈。
但是，这一系列的举动，并没有让韩国影片在日本市场掀起新的高潮。2007年下半年《秋天路》、《国境的南边》等韩国影片都到达了日本，不过票房反响一般。虽然《蒙面达虎》和《黑房子》在日本也赢得了较高的人气，但是与日本影片在韩国的表现相比，实在是不可同日而语。现在唯一还值得期待的就是即将于下月与日本观众见面的《美女的烦恼》。当年裴勇俊的《外出》在日本赚走了整整700万美元的票房收入。此外，《青春漫画》、《台风》和《亲切的金子》也都曾经在日本风靡一时。但是进入2007年后．在日本就再也找不到像上述影片那样卖座的韩国电影了。
据了解，以往韩国影片出口到日本的平均价格在300万美元左右，2007年就算是由宋承宪、权相宇主演的《宿命》，出口价也勉强维持在206万美元，其他影片则很少能突破100万美元。
韩国电影公司一名相关人士透露：“韩国影片在日本接二连三地遭遇票房失败，让日本片商对韩国影片失去了信心，开始逐渐减少韩国影片的宣传费用和上映银幕数，这令韩国影片在日本今后的发展陷入困境。”
2007年韩国电影市场出现巨大赤字，除了本国国产影片的自身原因以外，来自海外电影的强大竞争压力也是导致问题出现的原因之一。与韩国影片在日本遭受的冷遇相反，今年有众多日本影片如木村拓哉的《律政英雄》、小田切让的《东京塔》等出口到韩国，并受到了韩国观众的喜爱。
仅从2007年10月和11月的韩国电影票房来看，日本电影就在韩国抢占了极大市场份额。从最早的小田切让主演的《东京铁塔》，到后来的《多罗罗》和《律政英雄》，以及即将上映的《爱的流刑地》、《魔女的宅便急》和《竖起耳朵》，仅此两个月就有8部日本影片登陆韩国。
同样在偶像方面，“勇样热潮”(裴勇俊)在日本渐趋平静的时候，“日流”却在韩国渐入佳境。比如2007年11月4日上午．韩国金浦机场入境大厅里数千人摩肩接踵，盛况空前。这些粉丝们自凌晨起就在这里等候为影片《律政英雄》首映造势而访韩的日本演员木村拓哉(34岁)。大厅一侧有人高喊木村拓哉的韩语呢称“金桌球(木村拓哉的日语发音与金桌球的韩语发音相似)”，另一侧有人高举写着“I love木村拓哉”的牌子。
值得关注的是，与仅凭借几个明星、忽起忽落的“韩流”不同，韩国的“日流”是在长达10年的岁月通过电视剧、小说、音像产品等广泛的体裁逐步升温，自然而然地绽开了花朵。目前，韩国出现了大批彻夜观看日剧的“日剧迷”，还出现了销量超过韩国小说的日本小说。
日本电影自韩国开放市场的2004年1月起在韩上映数量逐年增加。2004年上映29部后，2005年和2006年分别增加到34部和51部。截止到2007年11月，共有81部日本电影与韩国观众见了面。在电影中登场的“日流”明星们不断更换着面孔延继了“日流”。这说明“日流”成功完成了新老交替。在10年前成名的木村拓哉身后有小田切让、草剪刚、妻夫木聪等年轻演员。上野树里、泽尻绘里香、苍井优、宫崎葵等女演员的人气也不断攀升。
包括今年获得成功的韩国影片《丑女大翻身》在内，《蒙面达浩》、《黑屋子》、《正正当当地活着》、《权顺芬女士绑架事件》、《肩膀后边的女人》等影片的共同点是改编自日本小说、漫画或翻拍了日剧。从去年到今年，韩国制作了21部以日本作品为原作的影片。而2001年至2005年这一数字不过是5部，这说明韩国影视作品为解决“内容苍白”的问题大量引进了日本作品。如上所述，“日流”内容丰富多彩，是最大优势。故事情节出色的漫画或小说被拍成影视作品后，甚至还会引发乘数效应。这与过于侧重电视剧的“韩流”形成了鲜明的对比。
此外，看过日本漫画的韩国人还会去观看改编自漫画的电影，这种良性循环也是“日流”的优势。三星经济研究所首席研究员高精敏说，如果“韩流”希望像“日流”一样拥有持久的人气就不该只盯着中年阶层，而应该从青少年电视剧、日本人喜欢的惊悚片等各个方面提高竞争力。
（编辑／未萌）
2008 