对于圣塔•莫尼卡的纽约电影委员会来说，令人头疼的是美国电影市场交易量缩水，甚至超过了迫在眉睫的编剧和演员的罢工，超过了处罚洛杉矶的支持者。2007年美国电影市场没能完成的交易目标，成为了他们的心病。
对许多总部设在纽约的独立制作公司的老总来说，由于众所周知的市场价格，他们已经习惯按照明码标价雇用那些物有所值的员工，这种透明薪金也让他们处于了不利的境地。目前不仅仅是美国编剧罢工，而且演员协会(SAG)和导演协会(DGA)部分成员也参与罢工，使得这种情况雪上加霜。
“更大的压力来自于潜在的合作伙伴，因为要为他们寻找近乎完美的演员阵容，类似的问题出现在很多的电影制作中。”思考影视公司(ThinkFilm)的马克•恩曼(Mark urman)说，“演员们来好莱坞之前，原本都会有一家或者几家影业公司的影片拍摄计划．角色也还不错，但他们为了谋求更多的薪水．宁愿放弃这些，转而投身到空洞乏味的好莱坞电影，担任一个不起眼的角色。”
一些纽约公司的老总．像Mimmax公司的迈克尔•路易斯(Michael Luisi)宣布自己的美国电影市场交易将推迟几天，目的是为了能处理罢工的遗留问题。而别的公司老总，像Picturehouse的鲍勃•伯尔尼(Bob Bemev)则因此取消了所有的AFM计划，取而代之的是去洛杉矶，在线上寻找共享作品和电子剧本。
“在明年3月1日SAG和DGA两大协会最后期限来临之前，AFM将是最后的大市场，在这里你能得到自己的项目。”路易斯说。在谈到SAG／DGA可能罢工之前，制片公司是否能完成对电影工业的调整这个问题时，他说．“没人知道美国编剧协会的罢工会持续多久，因为他们现在还在犹豫应该得到多少酬金。所有的独立公司和专业的制作公司正调整自己的计划并试图重新振作起来。”
有些公司则通过其他的方式来减压，像索尼经典公司(sony Pictures Classics)的老总丹林•雷内(Dylan Lein-er)就是一个典型的代表。十年来，雷内一直在美国电影市场上交易欧洲电影和世界其他国家电影，今年AFM上，他的公司通过策略性地集中交易了两部大戏，从而避免了无目的搜罗其他产品。“因为很多电影不能卖出它应有的价钱，因此我们很焦虑。”雷内说。
但有些公司对目前的状况则根本就不关心。“电影仍然能带来很大的利润，不会因为罢工而死亡。”一家位于纽约的weinstein公司总裁格林•巴纳(Glen Basner)表示，尽管该公司由于罢工已停止了恐怖片《Eden Lake》的拍摄。
IFC娱乐传媒公司的阿热里•波科(Arianna Bocco)也不担心罢工，部分原因是她的主要业务是在罢工链条之外的非美国电影上。“美国电影市场意在维系交易各方的关系，它是你能获得确定的合同和订单的地方。”Picturehouse的伯尔尼很同意她的这个说法，“一些外国公司的并没有去多伦多交易，这里还是一个为世界电影公司提供交易的场所。”
翠贝卡电影节(Tribeca Film Festi-va)统筹导演大卫•科沃克(David Kwok)，像其他的纽约来访者一样，喜欢通过AFM获得最新的信息。他说“我能同时了解国际片商和本地电影厂商的信息，因此就有足够的时间在接下来的几个月内精心准备，如何让自己爆发，做出不一样的作品。”
在一些挑剔的独立电影公司看来，AFM是一个鱼龙混杂的世界，一个纽约公司的老板称它是一个“无价值的戛纳。需要在矿石中寻找钻石，但其中的技巧是很难掌握的”。在面对什么才是真正的好电影的时候，另一个不断在这里有所斩获的纽约老总表示，“如果我知道这个问题的答案，那我现在的压力就小很多了。
（编辑／未萌）
2008 