随着数字技术变得越来越普及，在拍摄和后期制作的过程中，电影制作者们正在关注不同的显示机制与颜色空间中观看影像。但这给视觉效果的一致性带来了挑战，并由此带来了更多的工作和担忧。罗格影业即将上映的《愤怒乒乓球》的协作制片人斯蒂芬•甘博如是说。
LaserPacific传媒公司的后期制作总裁利恩•斯利文曼先生说：“创造性的眼光和洞察全局的能力既是创作群体关注的焦点，也是技术群体关注的焦点。无论是否通过数字化拍摄，图像和颜色的校对与一致的重要性都是毋庸置疑的。”
不同的公司和产品通过不同的方法迎接了这个挑战。包括副总裁汤姆•阿科曼和LaserPacific传媒公司的骨干在内的《愤怒的乒乓球》制作团队创造出了他们自己独特的方法，同时也运用了Panavision公司Genesis数字电影摄影机，录制HDCAM SR。拍摄过程中也用到了少量的胶片。
后期制作和焦点特写副总裁杰弗•诺斯说，他们的团队认识到了数字摄像机工作特性的重要性。要达到这种程度的理解，在《惊声尖叫4》的拍摄中使用Genesis技术的阿科曼进行了一系列的测试。
诺斯说：“Genesis芯片组捕捉的范围很宽，我们分别在不同的光线找出上限和下限，然后计算出中间的梯度”这包括在LaserPacific公司其中一个数字媒介颜色时间电影院中进行的试验，该影院装备了33X13英尺银幕，2k放映机以及Autodesk的Lutre颜色定级系统。
色彩专家戴夫•库勒介绍了一种方法，他们开发了一套“通用”查询表（LUT），有了这张表，就能在电影制作过程中保证着色的一致。
诺斯解释说有了这项幕后的工作，他们就知道摄像机的工作特性以及这种特性的作用。“对我来说最重要的是查询表的运用，”他说，查询表能加快电影制作的进程，并且能让制作者将精力集中在创作上。“当然，开机定阶测试的方法也能达到目的，但你会因此耗费大量的时间和精力，而如果你事先测试，你就知道下一步应该怎么进行了。”
库勒补充到：“这种感觉很好，因为一切都在同一页纸上。当我们切换场景时，就不需要重头开始。”
该团队对结果很满意。“这同过去的项目有实质性的不同，” 甘博谈到了工作流程。“有了我们建立的查询表，不同场景的切换拥有了令人难以置信的连续性。这让包括我在内的每个人的生活变得更轻松。”
“制作过程中的预览效果与实际电影中的效果非常接近，”他补充说到，“Laser在这个项目中的实践让我们第一次有了这种体验。”
诺斯还补充说，“当我们转而看实际的影片时，我们根本意识不到我们看的已经不是数码版了，因为效果是如此之好。”
库勒、甘博、诺斯、斯利文曼以及Panavision公司主管生产管理的副总裁诺曼•默多克计划在本周末美国国家广播协会数字影院峰会上准备联合提交一份《愤怒乒乓球》的案例分析。这部电影将于9月公映。 （作者：Carolyn Giardina）
2008 