随着数字制作在电影生产上的不断深入，电影的全片调色在国内会越来越多。从技术角度分析，这种做法很好地解决了数字转胶片中存在的问题，也就是技术领域常说的化学体系和电子影像体系转换的问题。例如：一部电影中两百个镜头由数字制作完成，并最终与其它的实际拍摄镜头一起输出胶片，这里的相互匹配就是一个问题，很多学者和软硬件厂商给出了不同的解决方案，华龙公司也进行了多次尝试，包括购买CMS(Color Management System)颜色管理系统，但要实现完全的匹配，难度还是相当大的。所以全片调色对于整部电影的色调控制还是大有裨益的。全片调色是华龙公司2005年工作的重点之一。
五、对国内数字电影制作的建议
通过参与《天外紫罗兰》制作，我们不难发现好莱坞的电影人与国内有着一定的不同。
首先，拍摄概念的变化
把复杂场景经过系统分析，合理分拆为若干个单独的元素, 分别进行单独拍摄，这样所拍摄场景相对较小，比较容易控制每个独立部分的质量。在后期合成时制作的空间较大，镜头完成后要比一次性拍摄的场景要丰富、精彩。如果大场景画面的复杂内容一次拍摄完成，对拍摄现场的掌控难度非常大，对单一元素无法严格要求、对次要位置演员的表演是否充分、背景元素是否饱满、相互之间画面构图是否合理等等，均很难把握到位，而这些原素都要得到很好的解决才会拍出理想的镜头。但分开拍摄也不是完美的，其不利的方面是对导演班底、演员等要求较高，在分拆开的各元素中，必须对摄像机的透视角度、整体的光线、色调、物体在画面相互间的比例等等问题，都要提前考虑周全，才不会在后期制作中带来麻烦。
其次, 影片设计的因素占绝大部分，补救的镜头数量较少。
在电影《天外紫罗兰》的拍摄过程中，有专门的概念设计部门(Concept Design Department)，这个部门贯穿影片拍摄的始终。对于影片中出现的任何人物、物体和场景进行设计。这个部门的人员一般具有非常活跃的思维，熟悉电影镜头的语言和表现手法，具有非常熟练的基本手绘功底，并长期生活于电影创造的环境中。
我们在进行国内一些影片的生产时，总有不小的一部分精力用于弥补前期拍摄的不足，也就是说需要补救的镜头数量较多。实际上这也说明我们在正式开始拍摄前的总体安排还不够细致，往往在时间较紧的情况下开机，遇到问题在拍摄现场想办法,可是在拍摄现场让创意人员去搞创作，难度大，而且也不现实，往往导致解决方案中应付的成分较大；最后把问题拖到了后期制作环节，造成补救镜头数量较多的局面。
2008 