因为在制作一些非常复杂的场景时，Inferno或Flame机器上的层数甚至会超过两百层之多，但这并不可以说数字技术可以全方位地取代传统特技，计算机图形技术在目前的发展阶段，还未达到“万能”的境地, 因而应发挥它擅长的部分，而尽量避免它不能胜任或目前现阶段还不足以胜任的地方。
1.传统模型在影片实拍中的应用
在实拍和数字元素结合的镜头中，模型的地位非常重要。在《指环王III: 王者归来》中，城堡和山脉的制作就足以说明这一点，精彩的战争场面很多都以城堡和山脉作为背景，而其中又有很多特写镜头。他们根据要求先把城堡和山脉的模型场景拍摄下来，然后根据这个大的透视比例和色彩关系添加人物动作和战争元素。如果所有元素全部由数字制作，那么，对场景真实性的把握就变得很困难，因此，最实用的方法是把实拍模型的素材放在近景的位置，用来强调场景的真实可信性。
2.传统特技模型在三维制作中的作用
在纯三维的电影制作中，所有的镜头均来源于计算机的制作，表面上看是与传统特技毫不相干，但其幕后的作用是不可低估的。比如很复杂的一个怪兽在概念设计部门完成后，进入计算机生产阶段，可是如何让三维模型师把它建的栩栩如生呢？通过传统模型制作，把一个逼真的怪兽模型摆在三维模型师手边，让他随时都可触摸怪兽的任何一个细节，也只有这样怪兽才会在模拟的三维空间中获得生命，从而让观众最终接受它在影片中的真实存在。
三、电影大场景画面合成实例分析
电影《天外紫罗兰》，是由美国哥伦比亚娱乐公司投资拍摄的未来科幻类型的影片。全片特技镜头超过500个，其中有70余个镜头在美国本土制作，香港制作其中大部分镜头，华龙电影数字制作有限公司承担了52个镜头的制作任务。其中难度大的镜头达到了18个，最难的一个镜头，我们制作到了第20版才通过好莱坞导演的验收，制作过程中也真切的感受到了对于艺术的执著追求，是要付出绝对的艰辛才可品味其中的甘苦。
我们通过电影《天外紫罗兰》实际合成的大场景画面镜头，对整个镜头、和拆分场景的各层关系进行具体的分析。
首先我们看图一，这是一个比较典型的观众不易察觉的中景镜头，画面的前后景区分的非常清楚，表达的主题也很明白，即通过画面里的反光镜传达出后面有士兵拿着武器追来的内容。此镜头只有短短的53帧（电影画面24帧为1秒），也就2秒钟多一点点，观众的所有精力都集中在紧张的剧情中，所以场景营造的越真实，带给观众的感受就越紧张。只有做到这一点，才能达到使用视觉特效的基本目的。
2008 